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擴聲歸於運用聲學的領域，無論是室內或是室外擴聲都不能脫離運用擴聲所在的聲學環境(或聲場)，因此擴聲體係規劃的底子問題是聲學問題。以劇院擴聲為例，觀眾廳擴聲體係規劃，首要要考慮的是與擴聲體係規劃密切相關的廳堂運用對象、修建方式、建聲規劃、舞台裝置和設備以及扮演藝術的方式與要求等等。在充沛了解了這些基本條件和要求之後進而才是擴聲體係設備的選型與裝備。
觀眾廳擴聲的最終作用是建聲與電聲歸納作用的表現，它是在建聲的基礎上完結擴聲聲場的剖析與規劃核算作業，所以說擴聲體係規劃的底子問題是聲學問題。擴聲體係規劃首要應從擴聲聲場下手，亦即揚聲器體係的布局(空間方位)、產品挑選(含組合)以及饋給的功率等，能夠憑借核算機輔助規劃聲學軟件對多種計劃進行剖析與比較，由此給出擴聲體係聲學特性的相關數據。在此基礎上，最終才是擴聲體係的構成和設備(或器件)的裝備。
擴聲聲場規劃是擴聲體係規劃的底子。無論是室內或是室外擴聲，其擴聲聲場都或多或少存在聲幹與，這是不可避免的。擴聲聲場聲幹與的存在，會影響到擴聲的語言清晰度和音樂的清楚度，有損於擴聲重放的音質作用。
現代擴聲規劃已不再"滿足"於一般意義上的擴聲聲壓級和聲場不均勻度等，而十分注重擴聲聲場的聲幹與問題，在規劃中應力求把聲幹與減到最小，獲取一個"潔淨"的擴聲聲場，這是現代擴聲規劃的要點。
近些年來，國內外在室內外擴聲體係規劃中，廣泛運用EASE、MAPP和BOSE等軟件進行擴聲聲場模仿對擴聲體係聲學特性進行輔助規劃。EASE是一個通用型軟件它涵蓋了國際上幾十家知名揚聲器廠商的揚聲器數據庫；BOSE軟件是該公司自行開發僅含有BOSE揚聲器的數據庫因此隻能對BOSE揚聲器進行規劃與核算，該軟件更推重可聽化的聲場模仿；MAPP軟件是美國Meyer Sound公司針對自己的產品開發的軟件。據稱Meyer以為對混響場的模仿與核算誤差過大實踐意義不大，因此該軟件僅對直達聲聲場進行模仿與核算，軟件在設置上分度更細具有更高的精確性。那麽，咱們應當如何正確掌握這些規劃軟件的運用？下麵要點談談EASE軟件。
(一).EASE軟件的扼要進程
以室內擴聲為例，大約在二十世紀八十年代中期曾經,擴聲體係核算機輔助規劃(CAD)沒有到達實用階段，那時的擴聲聲場規劃常憑借經典公式或幾何聲線作圖法來完結，這些辦法大多隻能預算。運用核算機對擴聲體係聲學特性進行輔助規劃的實用軟件源於美國八十年代中期，今後國際上知名的公司相繼開宣布能習慣不同品牌揚聲器數據庫的CAD軟件，並不斷完善核算辦法和成果展現。其時最具代表性的有：
美國JBL公司的CADP-2、飛利浦公司的THE PHD PROGRAM、美國BOSE公司的 THE BOSE SPEAKER、美國 MARK Ⅵ'集團的 ACOUSTA CADD軟件等等。前期的擴聲體係聲學特性核算機輔助規劃軟件大多是DOS版別和專用揚聲器數據庫(如JBL、BOSE等)。德國 ADA聲學規劃公司於上個世紀九十年代初開發了EASE2.0軟件，這是在許多國家注冊的商品化軟件。它與曾經的軟件比較在核算內容上愈加豐厚、愈加完善，該軟件的揚聲器數據庫是敞開的，並含概了國際上幾十家知名品牌揚聲器的數據庫，九十年代以來該軟件在國內外得到了廣泛的運用。
二十世紀九十年代末，ADA公司在EASE2.0(DOS版別)的基礎上晉級並開宣布EASE3.0模仿軟件，這是一個在Windows環境下運轉的軟件。明顯，Windows的界麵、視窗等等在EASE3.0中得到了充沛的表現，關於聲學模型樹立、較雜亂圖形(需求較大內存)的核算、圖形展現和屏幕打印等都優於 DOS版別的EASE2.0核算軟件，但就基本的核算內容而言兩者沒有很大差異，僅僅在數學模型中增加了一些核算公式也相應地增加了一些核算內容。
2002年8月ADA公司又推出了EASE4.0版別，EASE4.0連續了EASE3.0版別的一切功能並做了許多改善，主要有：人性化的用戶界麵、更為便利的模型導入和導出、愈加豐厚的音箱數據庫，特別是增加了線陣列揚聲器體係的數據庫。換句話說EASE4.0能夠核算線陣列揚聲器體係的擴聲數據，這是EASE3.0版別所不能完結的等等。現在國內外廣泛運用EASE軟件進行擴聲聲場模仿。
(二).擴聲體係聲學特性CAD核算體係的精度
憑借核算機對擴聲體係聲學特性進行輔助規劃，不隻可將建聲的有關特性與電聲作為一體進行，還能給出觀眾席聲學特性的詳細數據，完結了定量的規劃核算也節省了很多的作業時間。經過CAD能夠直觀地看到模仿規劃的擴聲體係聲學特性的預期成果，對實踐工程具有傑出的指導性。可是，咱們應該清醒地看到無論是EASE軟件，仍是BOSE,MAPP軟件它們的核算精度、精確性都有必定的局限性，其模仿核算的成果隻能供參閱。
(三).核算軟件是一個很好的東西
當今在擴聲體係規劃中，國內外廣泛運用EASE軟件進行擴聲聲場模仿。擴聲體係聲學特性CAD核算體係為聲學作業者進行工程規劃供給了一種新的辦法、快捷的運算，節省了很多的作業時間。核算軟件主要是為電聲學作業者研究聲場、在同一聲學環境下對音箱的選型與布局進行反複比較，並經過展現擴聲聲場的"走向" 的不同計劃比照供給協助，不能過火"迷信"和依靠這些軟件核算的成果。還要指出的是，核算體係隻能"遵從"指令來運轉，它不能替代規劃者對修建和藝術的深刻理解；不能替代規劃者所具有的聲學的、體係的常識和豐厚經曆。總歸，聲學模仿軟件和核算體係不能替代聲學作業者的規劃作業，它僅僅是一個很好的東西罷了。
劇院擴聲體係是為舞台扮演藝術服務的，它為扮演藝術供給了一個高品質聲音重放的渠道。擴聲要根據劇院的運用功能定位，給出具有針對性的體係規劃以習慣不同扮演藝術方式的運用需求。近一段時期以來，劇院擴聲體係規劃有"模式化"的趨勢，還呈現了一些誤導的現象。
劇場觀眾廳揚聲器體係的挑選與布局是多種多樣的，大多都是"個性化"的規劃特別是一些免费正能量网站正能量型劇場（如歌劇院）和商業型劇場，都緊緊圍繞表演劇情和藝術需求來規劃音響體係。總歸，要最大極限地、最精確地表現出完好的舞台藝術表現力。
關於劇院觀眾廳"立體聲擴聲"的問題
近來有人在擴聲體係規劃中過火著重所謂的"立體聲擴聲"，即采用左、中、右(LCR)三個通道的設置，每個通道的揚聲器體係對觀眾席擴聲做全場掩蓋，由此稱之為"立體聲擴聲"。就這樣的布局即便是重放事先已錄製好的"立體聲"音樂節目，經過對擴聲聲場進行定量剖析在觀眾廳座席真正具有立體聲作用的區域是在觀眾席的中心方位，大約隻占悉數座席的四分之一。在實踐表演中所運用的現場擴聲不能稱之為立體聲擴聲，僅僅左、中、右(LCR)三個聲道的擴聲。過火著重"立體聲擴聲"會形成誤導。
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